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米哈尔科夫带着五页纸的剧本迷茫的去了蒙古，走的时候留给精东传媒入口一部意味深长的电影。

电视不是真理，电视只是个游乐场，电视的工作只是打发无聊。当电视这个游乐场“年久失修”后，人们走向了另一个叫网络的游乐场，继续对着这屎一样的生活咆哮着

可能这里确实要玄学地提点一下，米哈尔科夫是把避孕套作为汉人阉割牧民的象征物来使用的，相较烈日灼人里吊着斯大林画像的热气球而言，这里的处理更为巧妙，后半段还出现了成吉思汗大军踩爆电视机的剧情作为呼应。 91年，贾樟柯还搁山西混吃等死，而米哈尔科夫已经在本片后半段的呼和浩特之旅里拍出贾樟柯味了。改开早期的西北县城里，苏联解体后流落出来做生意的毛子大兵在全是城市户口的汉人的迪厅里露膀子演唱，而后又被绿军装的晶哥给严打掉抓局子里，接着又让在外宾饭店里演奏的汉人钢琴师和蒙人兄弟骑着马给赎回来。整个故事奇妙无比，三种文化冲突与你之时代变迁的线索嫁接得意味深长。结尾牧民新买的电视上还出现了刚刚卸任的戈地图在阿美访问，在他的逝日看到这个还真是恍如隔世。三十年过去，本片好像什么都预言了，也好像什么都没预言。

这个就是我一直在想的以议论文的方式拍电影,那种癫狂与毫无逻辑让人诧异,结尾处的不留余地又让它的电影属性大增.

蒙古精神，现代文明里飘荡的荒蛮。现代精神，悠悠荒野里激荡的野蛮。