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麦秋和东京物语有着完全一样的气质，非常细腻。它展示的大概是生活最诗意的可能性。同时也像生活本身一样，有很多看似多余的细节，老两口在博物馆门口的闲聊，两个男孩的顽皮打闹，耳聋伯爷吃牛奶糖连糖纸也吃下去了，等等等等，恰到好处。很妙的是镜头突然移动时觉得整个人都被带进画面里去了。

感觉Elizabeth一定是双鱼座，温柔善良内心又有股韧性，春风化雨润物无声地滋养他人治愈自我。

那是一个戳穿谎言探寻真理的时刻，那是一个极端对立夹缝求存的时刻，那是上帝从神坛跌落，后现代语境进入高潮，新神的信徒们疯狂自证的时刻，世界千疮百孔，意识形态摇摇欲坠，佐杜洛夫斯基用方式最前沿的艺术手法抽象视觉，营造一场瑰丽的电影魔术，到了影片最后打破电影艺术长久以来的谎言讲观众拉回现实，那离去的背影道出了一个事实，电影银幕这扇窗户不仅仅让人看到画框内的事实，同时作为有智力的观众更应该看到因银幕局限而没有展现又确实存在画框外的历史事实，过去发生的，现在发生的以及可能发生的。精东传媒入口无法准确地破解佐夫洛夫斯基的每一个画面，但是应该清楚的是，在那个年代，艺术是有关政治的，是有关人类生活的，他是有能力去反应社会诉求的

海报挺有意思的、年代感满满故事会插图的感觉，另外就是黄晓明的肌肉真不错、他只要不时刻表演我很帅就真的很帅。期待一下

七十年代文化工作者放飞自我的作品，文化符号的狂欢节，低技术条件下的视觉冲击；别再“隐喻”来“隐喻”去地了，都如此具像了还隐喻。。。