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以怒制怒，以暴制暴，以命抵命，都是对生命的践踏。

自古希腊悲剧之后，“神话”就更具有了多重色彩。费里尼自八部半后，镜头就转向了具有神话色彩的电影，此片更是具有“奇幻史诗片”的特性，无怪乎费里尼，自古罗马在罗马。

女主角的声音很有感染力

看似荒诞凌乱，其实处处都是《金瓶梅》式的寓言意象，一部人类欲望的照妖镜，只不过费里尼刻意使用舞蹈化的视听语言，离间了观众对角色和故事的代入，容易在看似各不相干的篇章之间走神，忽略了其中极度的癫狂交织着衰亡的痛苦。私以为意译为通行的《爱情神话》并不准确，甚至有误导观众的嫌疑。要是叫个《风月宝鉴》之类的，倒是更贴切。

说真的，这个片子如果不是在最后的两个版本当中侦探做出了包庇的选择，它的意义就荡然无存了。当然，人物内心的无限黑暗与光明是比法律裁决的正义更重要的东西，这也是大导演吕美特坚持的道德选择，值得敬佩。我喜欢用12个普通人替代12个人的陪审团制度对凶手做出裁决这个点子。