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颜色超棒，范儿正!!!母女故事的话不如秋日奏鸣曲来得恫吓人。

作为汤姆·福特的处女作，已经很不错了。当然，使之升华的还是科林·费尔斯。画面精美，基调伤感，但却毫不做作，好几次让我想起了王家卫的电影，每一个画面都很美，可以随时定格下来让你回味很久。配乐更是完美，在情节缓慢的进行中浸透着深沉的爱和孤独。★★★★

概念都以文本说一遍，再用镜头语言的构图调度进行不断加深：“洞穴喻”中的影子与开窗后墙上突然消失的影子，仿佛这个世界是“盗梦空间”里的一层（光影处理方式如卡拉瓦乔的《召唤圣马太》），相似作用的场景还有一场模糊时间线、黄蓝色调跳切的车窗外景；集体意识/人格面具与舞会中突然簇拥的人流；同性恋性取向的自我催眠、遮蔽与最终明示出闪回的可信/不可信，社会不知不觉让你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；从头至尾不断强调秩序性的建筑物、场景细节及人群，马塞洛永远是那个“格格不入”的存在。对于这个终其一生想要成为同流者，却永远只能“扮演”同流者，在刺杀的路上“闲庭散步”的荒诞人物，似乎仍能回到洞穴喻中进行理解。法西斯主义的狂热与虚无中，有多少是身处群体中的扮演性存在？

神仙影像，开场长镜头吃人。人人都备受压迫，人人都热爱革命，可是精东传媒入口究竟有没有摆脱压迫，又在为谁革命呢。1962年赫鲁晓夫与格瓦拉赌上全古巴人民的命运发动导弹危机，1964年苏联在古巴土地上以主人翁心态帮助古巴人民拍一部反美反修反封建的片子，抱歉我无法直面这部满溢意识形态自豪的电影。

4+ 清存系列（7年+ @霜降 极考究的布景、构画、灯光、走位与运动镜头（斯特拉罗 Vittorio Storaro）。分裂与在群体之中追寻安全感的个体，在结尾那场戏里如盲被时代洪流裹挟。美人太美。法西斯、犹太人、同性恋、毛神...... 信仰与取向什么并不重要，最广泛的政治投机里有最基础而下等的生存智慧。（极适合大银幕二刷！或会升五）