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结构非常精巧。演绎与纪录的结合。第一次从德国人的角度看待二战，相当客观，中国的抗日神剧与之相比就像个笑话。

没有什么感觉，时不时倍速播放，小孩的离家出走换来了父母不离婚的妥协。就像影片结束的那句旁白：真的和以前一样吗？显然未必，婚姻与家庭的捆绑，责任和欲望的冲突，如果没有时间，如果人不会变老，一切都会变得简单吧。

还不错。就是每次重复“精东传媒入口是五个人”时有点烦了。最后的结尾过于说教，我觉得要是无声的结尾就行了。音乐做的好，看过的几个德剧的音乐做的都不错。几个年轻演员的演技都不错，人物刻画不论是主角配角都挺好。除了最后结尾有些败笔啊……

Frank女儿Candice的第一次出现之时，不同寻常的红色使她格格不入，“预感”着悲剧的来临。deformed child是家庭之创伤的肿瘤，是它的身体化，柯南伯格化。在《灵婴》的开场，精神治疗却被呈现为一场戏剧。恐怖并不是柯南伯格的最终目的，而是反对临床诊疗以及背后的视觉中心机制，在这一过程之中，人们被迫搬演自身，被迫“表演”治疗的假象。就在影片结尾，Cottage变形为一座傀儡戏的剧场/幕后，伴随着心理医生示意的“和解”叙事诱惑，直到Nola以恶魔的姿态展示出其畸变的身体——毫无疑问是反抗性的，傀儡对于机制的反扑。突然的进攻暗示着，《灵婴》在显在的故事之外，还存在着后人类主义的维度，至少就在影片的结尾，从Candience的眼神中，暗示着一个精神分裂者的未来。

脱离帝王将相的视角，才是最真实的战争