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资料馆。运镜平稳，风格化极强。配合着“solitude”的旋律将东尼孤寂的内心不断外化。衣服的隐喻与人类与灵魂相关。几处与妻子的相处段落充满了造型上的美感，也就贴合了东尼绘画师的人物设定。最难能可贵的是，这种孤独感的营造并不矫饰，因为导演是将整个背景至于1946年，这个历史的特殊节点，于日本于他国。这也就从侧面解释了，他的画里为什么有美感没情感。也可从现代性的阐释入手。脚、鞋、不同层级的人……还有那抹浓稠的化不开的雾气，无处不在的风。被第一部市川准的大银幕惊艳到了～

@2012-07-23 21:02:37

一星加给神秘的电影实践。仿佛闭环般从默片到有声电影，却又用全程的旁白和音乐声音来表达一个仿佛默片的东西——却早已比默片充盈。作为国人不禁联想的是传统曲艺里的「皮影」「洋片」。用电影这门不同的艺术来落实文学，又反照出曲艺的影子，其间趣味自不必说。所谓的「文学电影」实在太多，看似各不相同，但在「午后之爱」里终于发现某种共同之处，那种寄生于章回间结构趣味的戛然而止，实在是文笔便宜之所在，丝毫不用顾忌勘景、置景的事，用一处写一处，哪怕是只消一段话就再也不出现的人事物景，所以「文学电影」格外跳跃与琐碎，这点用在瀑谷东尼的「推片帐画」式 (甚至连往复都没有的单向) 横移镜头上再合适不过了。一次新颖的体验。

感染力比较强，中心思想比较和平。二战题下太多佳片，此一部过了合格线却不够出彩。

孤独的他说你孤独地说着我孤独的事