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谢谢谢谢谢不够:210.34.237.78绝种的动作电影,成龙电影世界啊过一阵子就会重新看看,不光是小时候电视的记忆,还有对那个时代,这类越发蓬勃且极其有趣的电影类型的回忆。近二十年里,这类充斥着时空转换,将动作打戏和周遭各种地形道具无穷尽地联系互动在一起的电影,每每看都赞叹,敢想敢做,好看!#难得的经典!
遗落的月球:61.235.66.72看了大明王朝1566,发现琅琊榜还是太简单太偶像剧了
Sky丶情殇:123.232.40.221没撒印象了,不是很喜欢这类
拂袖斋主人:36.62.116.16权利的游戏一边玩去,玩权利没人能超过中华民族。有几点感触。第一,好的影视作品都有一个共同点就是没有绝对的对错。第二,格局决定了一个人的眼界。第三,所有的抉择都是在眼界内对自己最优选择。第四,高手能调和所有不同格局的人。第五,我-心眼很小的人总喜欢看和思考这些很宏大的剧集。
凭楼:171.9.183.213对《我是谁》做97回归焦虑解读的,真是看吐了……如果以成龙自编自导自演电影的谱系为参照,《我是谁》是龙叔寻根意志与反建制意志相互冲突的症状显化:在“功夫小子”系列中,这表现为既尊重长辈,又僭越父权/师权;在“police”系列中,表现为既依托编制执行任务,又碍于教条主义不得不以个人身份追求law外正义;在“亚洲飞鹰”系列中,表现为既受雇于人、拿钱办事,又因种种插曲无法完璧归赵(或者干脆留白结局)。 到了1989《奇迹》,这种对上级既要依附又要挑战的矛盾观念,已经不靠剧情的周密而靠“玫瑰花”的机械降神来缝合(所谓“我的胃(位)你顶”)。 到了1998《我是谁》,这一重大问题则以龙叔不断地(被)怀疑(被)信任来问出来。从CIA回归了自然,是为进一步的寻根廓清选择权。



