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探讨的东西很多，思考的东西很多，相对于无罪这一部更加直接一些，而且就年代，想法可以说真的很超前。漫画也好，小说也好，影到影像化真的是一个漫长的过程。不过片子情节推动比想象中的慢了一些，最后的两个义体的融合有些不太明白，需要再刷再去思考

超越了1，2，够了。藤原，快来收了你的秋名山。

一部电影汇集了丧子、女同、变性、妓女、毒品、艾滋病等等，论狗血，琼瑶阿姨都要给阿莫多瓦礼让三分。但阿莫多瓦的狗血或许会让你下巴下坠，但绝不会翻白眼。因为阿莫多瓦作品里的女人从不附属于男人，更不会被陈腐的价值观评判，她们之间无视彼此身份的天然信任和互助令人动容。四个主要角色分别代表了女人天生的角色，一部分是母亲，一部分是演员，一部分是圣人，以及男人天生一部分也是女人。而祸害她们的那位则代表了女人的原罪。而这位罪魁祸首的短暂出场，却同样令人潸然泪下。阿莫多瓦不愧最懂女人。几位角色狗血交织的故事能反映出这么多最深刻真实的内涵，这就是天才剧作。另外几个镜头令人印象深刻，比如儿子跑开母亲远去，车窗折射的巴塞罗那，以及“成功无色无味，习惯了以后就和没有一样”等等。唯有尾声略为多余。

革命老片，什么叫精神！

一般人用言语都无法表述的混乱狗血情节，却被阿莫多瓦以最精妙的摄影技法，最饱含深意的浓烈色彩和最自然的剧情化用所呈现。①红色代表着生命力与转变，蓝色暗示死亡与不安预兆，黑色则代表着情绪的耗尽②所有的主要女性角色都是“照顾者”，集中表达了对母性伟大的赞美③车祸主观视角摄影、手写笔记本的透视反观视角、推镜头至受器官移植者心脏部位转场等摄影手法令人大开眼界。杰出的视听语言分析范例片，尽管一些情感表达本人get不到。最后为《彗星美人》《首演之夜》《欲望号街车》的巧妙化用，和片尾对贝蒂·戴维斯、吉娜·罗兰茨、罗密·施耐德的致敬点赞