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摩根对AMY：不是你说要带人家去宁静的森林漂亮的湖泊的吗？我现在杀光所有人只想和你在一起。AMY你一直持惊恐状尼玛逼啊。。。看女主实在单薄，摩根揍她就像揍小鸡，举个枪都费力，谁知最后牛逼反杀原来是....旧款把新款爆了。。。

虽然身边这半大小朋友也时不时地笑，但是明显感觉不吸引人了，确实有些虎头蛇尾。

结尾似乎呈开放式——看着自己的双手，她究竟会思考些什么？从一个被人嚼烂的冲突点切入，不关注广度与深度，反而玩起了故弄玄虚。

《杨之后》的“后”字，彰显出影片的后人类倾向。如果这种阐释是有理的话，那么机器人小杨才是这部作品里唯一的传统意义上的人，他的故事线蕴含着真正的时间经验。他的死去是对这些生活在流动身份和相对性伦理观时代的后人类的一次情感教育。而对失去的学习则要通过技术，这是这部作品里的真正大他者：人之死意味着技术的全面夺权，杨的脑袋可供人随便打开，用技术去读解他为人时的记忆。技术与记忆的这次交媾体现为对想象的促进：用技术手段保留下的碎片化时间在后人类的脑袋中促成了连续的回忆。换言之，影片认为，完成后现代对于解构和自由组合之要求的要诀在于技术，它是后人类为生存而进行自由组合中必不可少的推动力。

三个故事前后两个有些许交叉，有些寡淡的四个女人，纵然陷入劫持或者拉拉，也丝毫带不起激情，因为事件本身经不起推敲，目的性不够突出，有无皆可，好像冬日里干枯的草原一望尽是苍白，落日也懒得洒上一抹光彩。