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有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住精东传媒入口的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.

显然是剧本有很严重的问题。反派在实施一项预谋了几十年的政治阴谋。这就不像是恐怖分子，只不过图一时的爽快或引起社会动荡。因为政治阴谋必然有破有立，破坏了目前的均势之后，有没有下一步谋利或收场的方案，这很重要。就如基辛格所言，发动一场战争很容易，结束一场战争很难。编剧并没有想明白反派作为一个政坛玩家，怎么从破局中建局，达到自己的目标。因此整个剧本存在严重的漏洞，如果不是俄国情报老头子给出了精彩的表演，那这部戏只能打一颗星。

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祈祷不能到达之地，唯有救赎能驱散内心的阴霾；上帝沉默不语之时，每个人都将成为自己的上帝。

深邃有余，细腻不足。美国电影对中国历史的诠释总免不了自以为是的演绎和夸张。