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安东尼奥尼用这部影片批判男权对女性的视奸、沙文主义、探讨表象存在与真相的联系，隐隐流露出唯美主义倾向。60年代和摄影师两个元素几乎是电影征服我的必杀。极少出现的配乐表现出导演让观众完全专注于视觉的目的。作为导演的第二部彩片，颜色的表意十分隐晦。节奏的控制极佳。

真希望阿莫多瓦能排一版欲望号街车啊，所有人都在写实，只有他故意制造出那样的白兰琪，鲜艳明亮的衰败，反而更接近一个过分真实的腐败过程

现在来看当年的影片，已经被年代的变化多加了一重意义。以当代生活的眼光再看那个只有冲洗胶卷才能看到照片的颓废年代，是会增加一种错觉的。又如看不到的网球，首先联想起的却是<燃烧>的橘子。“真相”会像尸体、照片、砸碎的吉他甚至探寻者本人一样消失，流传下来的是对它的追求、研究和带给观众的始终旺盛的好奇心。

“仅以此片献给所有参演女演员，无论男人和女人，或者是变性成女人的男人，和所有想成为母亲的人，献给我的母亲” 阿莫多瓦最感人的影片。标志性的迷人红，一如母亲的含辛茹苦在瞬间化为乌有的血泪。

安东尼奥尼一拍悬疑片，我就无奈了，非扯哲学必定不过瘾。