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喜剧引申出的文本构建，黑色电影中的爱情故事，好莱坞体制下的电影大师，比利怀德当之无愧。如果说希区柯克是形式制造者，那么比利怀德就是内容填充家，在缜密，严谨，巧妙的剧本中遵循人物的内心发展，以超越个体的共情点燃悸动的灵魂，起承转合间曲折地通往那不能言说的心之所向。 如此强烈的情感共鸣需要充实的内容填充，比利怀德依靠的不是凭空制造冲突，而是回溯已有的冲突来巩固沉淀感情，钥匙，镜子，蛋糕，水果篮，没有一处情节或台词是单独成立的，只有从整个剧本的框架中把握才具有突破意象本身的意义。在如此回溯性完美的剧本下，感情从起点到终点经历了不同的承载体，但是在传递中不曾褪色，没有淡化反而变得更加强烈了，真是令人拍案叫绝。

自信优雅地和怪物对峙很帅气，但是实力作死的样子真的很好笑。

小时候你妈妈给你换尿布，现在轮到你给她换。关爱老人，常回家看看，还有一些家庭角色传承和衰老隐喻在里面。虽然氛围声效营造和鬼打墙空间还可以，但总感觉故事有头没尾，还有老屋和窗户的伏笔没收

这片子最大的悬念不是怪兽何时出现，也不是主角如何逃出生天，而是编剧此刻的心情怎样。郁闷的时候警察三枪都打不死，高兴起来一根牙签也能要了它的狗命。这都其次，不如第一集的地方主要是空间开阔了，故事线分散了，用剪辑营造的紧迫感，终究不如在一个密闭空间里感觉自然。

想不到红魔人最后是打酱油的