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看的第一部布努埃尔，隐喻符号密度之高，镜头语言点到即止，作品即人品，总让我觉得意犹未尽，却又无可指摘，无可奈何。

非常忧伤，尤其看完之后。为生育了孩子，却从孩子出生到死去的三十多年都只能思念无法相见，悔恨与遗憾伴随一生的母亲。也为从懂事就没有母亲和家庭的爱和保护而坚硬冰冷如铁，却在即将消融的时候撒手人寰的女儿。幸好结局稍稍有些温暖。娜奥米·沃茨和安妮特·贝宁 都是我喜欢的演员。

继之前看的泯灭天使之后又一次拔高了路易斯的讽刺巅峰，这次换作把穷人和宗教人员作为审视的主体，通过电影前半部分对女主角的出身与身世展开对比与第一次的变革，女主作为神学院长大的女人，她对世俗情感和欲望荡然无存，但是叔叔的求爱和挽留反而想让她厌恶俗世，重回教院，而后才用死让她留下来了，其实是留下来的遗产和私生子换来了她的怜悯之心。 而后半部，女主救济的是流浪街头极端贫苦的人群，同时私生子男主归来的继承遗产的后续安排，一边是救济穷人的极其尴尬的场景，另一边是工人们干活开垦庄园的场面。这样的对比极其鲜明深刻，穷鬼是有其罪恶在身的，宗教救不了他们。每个穷人都有弊病在身，根深蒂固。而后那场比喻最后的晚餐的狂欢表露一切，男主回来挽救了一切，最后的三人扑克牌揭露了三人关系的暗示，男主没有和生父选择表妹一样荒谬

闲来无事 随便看了两集 颜控如我 沉溺在易连恺的颜值里无法自拔 还有他的绣花外套一套比一套赞。冲着男主的脸必须给五星好评。

神殿一样的法庭，废墟一样的厂房；“你要知道，被锁起来，有时比自由更安全”；超现实的布景直追[玩乐时光]，但摄影上玩的花样要比之丰富得多；既然你让漫长煎熬而又绝望的噩梦降临，那么那些女人带来的慰藉又算什么；p.s.威尔斯发福迹象明显，让娜·莫罗一点都不讨厌