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上联：《路过未来》下联：《隐入尘烟》横批：何处是我自己的家？// 李睿珺目前最成熟之作，全面消除贫困背景下的时代咏叹调。除了与阿巴斯电影颇具共性，也会想到《屋顶》《米纳里》与《绿洲》（角色塑造而非所谓「爱情」。但能与本片真正形成互文的还是《路过未来》：抽农村血，试城市药，燕子归来愁不语，旧巢无觅处。喜欢的场景有：喜字贴不平，拍结婚照肩膀放不平（都是左边高），婚照变遗照；房子只建了一半，但春联已经贴上（只贴了左边）。出色的摄影与男主表演，弥补了部分场景的刻意&将乡村生活浪漫化的「问题」。《蓝色列车》之后，海清再度挑战自己，室外戏太好，室内戏还是太「海清」。电影虽无明显的性别意识，但的确有意无意地呈现出结构性问题与农村生活的底层逻辑——脱贫路上，最先消失的是女人，然后是驴，最后才是男人。# 首映

动作戏每场都有巧思和亮点，最后致敬的部分相当温情且到位，调色很美，就是高科技的部分被弱化了，失望，不过剧本确实是费了一番心思，被光腚总急剪了床戏，我爱的氮气姐也死了!摔！ps，阿呆的歌声动听爆了，片头就是丫的mv。

难道贴上真实故事改编就应该加分？就算这是真实的故事，但导演拍的也跟一坨屎一样，真当战场是小孩子过家家呢？非要往战争片里加入公路片的元素，最后呈现的效果就是一头四不像，像一份加了糖的咸豆花

很好很好，拍三个小时我也能看完。

燕子的窝拆了又建，能说啥 脚步在田中种下，能说啥 骂驴，可你不也回头了，能说啥 晃动的车灯让人心悸，又能说啥。 可以说雨中的哭笑， 可以说纸箱透出的灯光， 可以说青翠的草驴转成枯黄， 可以说手背长出的花， 可以说大漠沙堆上的馍馍和苹果， 可以说夏夜水流里的惊吓， 还有总要右边高一丝丝的喜字， 和晨光里麦须的轻舞。 至于结尾驶过来的宝马， 幸福的生活在吸血蚂蝗的家， 这个行为艺术我认， 讽刺，辛辣。