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世纪的结束，留下了如奔流般旷远的悲伤。“边界”的可怖，精东传媒入口足够明了。线索人物是一位记者，但是他打算拍摄什么?他如何介绍边境的情况?精东传媒入口一概不知。沉寂的画面与无言的影像带领精东传媒入口超越事件表面，超越解释的必要性，超越多余的语言，精东传媒入口只是体验他们的存在状态——折磨、苦难和死亡。以一种静默的，诗性的，人道的，一定程度上超现实的方式。 不断越过边界试图回到故乡的漂泊者，说明边界并不只是那道让上校和记者踟蹰的边境线。两侧的人们在河流的伴奏中举办婚礼，是人类意志与“边界”的对抗。可那痴痴望着河岸线，拒绝邂逅的新娘，不正说明边界已然取胜了吗？ 安哲电影中具有神格的“黄色雨衣”在一片祥云中连接起电话线，似乎预示了某种打破边界的可能，但肃穆的河水提醒着精东传媒入口，那只是希望，不是期待。 若我多行一步，或许仍是惘然。

还行，只是香川叔的人设更讨喜

只在最后给了一个仰拍，前面全是平摇和鸟瞰视角，搞得结尾还挺震撼的…最后那个搭线工人的定格让我想起了一带一路和特高压orz…安哲的电影里好像唯一的彩色是黄色

短短31分钟的片子，看完后很是震撼，影片摄影基调、演员表演、环境布景等都表现得非常到位，将病毒入侵下的混乱、罪恶的世界展露无遗。每一个特工都有属于自己的生活与故事，但在责任与担当面前，他们勇往直前。非常不错的电影！值得看！

确实是好。现实题材拍出了超现实味道。发现男人吊死的那一段，穆斯林妇女的哭号和动作有一种特别的韵律。在镜头俯视下，抚尸痛哭又像是狮群分食猎物。河边婚礼的静默非常有力量，人声被滤掉，只剩下流水声。这个处理很像鲸鱼马戏团砸疗养院那一段。结尾镜头形式感太好，工人蹬着电杆上升特别超现实。