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列入世界影坛名场面的那棵白桦树：凝聚在下面的绝望，痛苦，愤怒与杀意。一般这种一系列的心境只能通过文字来表述，文字的想象力远大于那些单薄的镜头。导演用一个远景的推，摇，骑树的动作，就把父亲的情绪全表达出来了，文字的活力仿佛拓展再生。这种表达的手法在当时无疑是新颖且极具想象力的，最直接的影响就是李安导演。尚处少年的他第一次观赏此片，大为震撼，仿佛被导演夺取了（精神上）的童贞。原来这就是文艺片，原来电影可以这样拍。

工作后多少有点感同身受，记得小时候看过一部类似的国产默片，讲得是一个劳工没日没夜地上班，最后成了一个上班机器，睁眼上班，下班吃饭，吃完闭眼睡觉，机械地疲劳地周而复始，没有思想没有感情，流水线地生活，连妻子出轨跟人跑了，他不知什么事情被列为被告，他全程都很麻木。

片中的拉莫塔在大部分段落，似乎还一直处在想象界，身上具有明显的象征化失败的特征。语言在大部分时候只是一种情绪发泄的工具（各种粗言秽语），而非沟通、交流或者思考的工具。有趣的是，拳击退役后，拉莫塔居然干起了脱口秀演员这种高度依赖语言的工作。此外，拉莫塔身上处处透露着一种“全能自恋”的控制狂的形象，从拒绝拳击界的“游戏规则”（认为纯粹靠打便可获得冠军）到对自己性欲的高度控制再到对妻子近乎变态的控制，无法控制自己和控制他人的行为则是成对出现的。同样的高度控制，也出现在影片中出场不多的教练身上（杰克减重时）。影片中，马丁老爷子多次通过慢镜头、突兀特写、减少声音层次的方式的来暗示拉莫塔已经进入了想象界。

细碎的生活，没有太多波折，平淡的就像白开水，生活原本的味道不正如此，纪念第一次影院看小津，秋刀鱼之味，只是秋刀鱼去了哪里

不要对后期的杰克莫拉塔有一丝的怜悯，纯粹是他自己种下的恶果。他是一个自卑的，固执的，无耻的，有极强占有欲的，同时又是孤独的，无奈的，被磨平棱角的拳手。这哪儿是拳击电影？这就是老马丁把现实悲剧化后呈现的世界