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用心理暗示和小手段一步步将人逼上发疯的境地，黑白电影独有的光影优势尽显，几处用影子就把紧张绝望的氛围做足了。虽然故事上略有牵强，还是很吸引人看的，Bergman再迷离惊恐也是美啊。看Joseph Cotten越来越顺眼了~

凡所有相，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。

《深闺疑云》的反面，在影史上首开PUA先河，在心理学上促成了“煤气灯效应”这个名词，这些耀眼的光芒且先不论，同样值得注意的是电影的形式：虽然男主的表演已经完全将“坏蛋”写在了自己的脸上，但不可否认这种明显的表现派姿态与电影的表现主义风格高度自洽，摄影、布景、氛围营造、剧情安排、对白以及表演，都高完成度地诠释着表现主义的精髓。好莱坞黄金时期的电影当然走的是古典风，然而为了电影的观赏价值，其中会偶尔迸发出强烈情感与突破常规的美学需求，而这些所谓突破又不能太特立独行，于是作为折中的表现主义风格经过改造，在此时的好莱坞大行其道，从一种前卫的风格，变成了时代的常规，为黄金时代的古典之美锦上添花。那时的好莱坞敢于进行艺术风格上的探索，才迎来了自己的巅峰，如今却安然在“主题公园”里画地为牢，真是历史的嘲弄

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