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片中展示的九十年代场景尤其是当年那些烂大街的流行歌是颇具时代气息和怀旧意味的，贾樟柯用大量手持摄影和固定长镜头尽可能还原正常人观察事物的角度，让人融入环境，也形成了他写实主义的创作手法。惯偷小武有着典型底层人物的性格，有些小痞性，却依然对美好生活抱有希冀，但最终被现实唾弃。

向往自由、多元、包容的台湾

故事略散。這部片子裡人人的生活都不如意，尹瑞娟按照「時代的要求」避開了崔明亮，然而走上的也不過是一條庸凡的道路，而且這份窒悶還不知怎樣說出口。「路燈下的小男孩」是滑落，但也是底層的發洩。那些勁歌熱舞背後是另一個世界的空氣、是自由，是那些窒悶的人的粗淺的想像。從前，可以把這些窒悶歸因於時代的落後、地區發展的不均衡。可是，今天呢？不少人仍舊有喘不過氣的時候。

喜欢的人喜欢，不喜欢的绝对受不了里面的男主角，在讲究男女平等的今天，这样的电视剧真的另类，你们能接受这样的没有工作靠你养活的男朋友吗？有颜就够了，只是存在于影视作品中而已。虽然是我爱的masa主演，我也不能昧着良心说我很爱这个角色和这部作品。

真实也许是它的最大卖点，可我总是不能体会这种和我完全不同的生活，就象我从来不理解那些暴力的青春．我真的是又乖又平凡的女子．