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说实话，一个在香港的孤独的人，一个在曼谷孤独的人。香港的这个人，去曼谷，让另一个给他推油，然后2个人又分开，继续各自孤独。一般的处理方式，会做极大的加法，例如分别给他们铺垫一个背景，他们的家庭，人际关系等，以及他们“孤独”的由来，仿佛不如此“解释”，他们的“人物立不住”，观众看不懂，可当真如此设计，那份“生活中的遗憾个孤独”能体现出来么？能很好的让观众感受到么？我觉得反而不一定。我看到结尾是非常想哭的，非常难过的，非常痛苦的，这种痛苦的确需要长镜头，固定镜头来表达，例如推油时候漫长的固定镜头，那就是生命中美好的时刻，甚至可能是一辈子最美好的短暂的几十分钟。随着李康生逐渐通红的脸，观众能完全融入到情境里。感受他们的内心。

“在爱情的火焰还没有熄灭的时候主动地失去爱情，其实是在某种意义上把爱情永驻。”

中途有走神，但也看完了，蔡明亮孤独的镜头下全是对李康生的爱

经久不息的聊天是存在的。男的有一些怀疑主义和及时享乐主义，在有一人相衬映时你可以完全指望现实中这种人聊好天，即使不像影片中一样见解丰富，他至少可以声情并茂地讲他恨之入骨的人们讲到黎明降临。女角钟爱戏剧性和创造，敏感易信，擅鉴赏也常常被绮丽的想象打动，是话题的启发者。“她坐到了你旁边，我相信她是有意如此”，两人的相识原来也是女主给足了机会。钟期既遇，奏流水以何惭？另外我自问，为什么人会对偶遇的特别聊得来的人产生相惜之情？本能呗，爱情呗，我想。但是凭着唯物我隐隐地感觉，正确合理的爱人存在，而绝对的真命天子不存在。有几个很好的豆友精东传媒入口互关后来又注销，我不后悔没趁早要个微信，萍水相逢一场，强留未必好过相忘于江湖

#70th Berlinale#主竞赛。影片开场就是一行引发笑场的字幕“本片无对白字幕”。数了数影片一共有45或者46个镜头（有一处没看清是不是接的），一面是“小康真好看你们快来看”，一面又小心把构图卡在关键部位以上哈哈哈。看过小康吃饭小康洗澡的VR[家在兰若寺]之后，这部影片里能更加细腻地观察小康已经开始圆润和松弛的身体；按摩小哥其实是个在曼谷打工的老挝人，蔡明亮也花了相当的篇幅去展示他的日常，如做饭，洗菜，吃饭……专门研究了一下泰式按摩推油的流程，才意识小康确实是叫的是色情服务而不是医疗按摩了……这将近20分钟的色情推油戏看得不少人离场，但这种由性而生发的好感，以及由好感酝酿出的一些怅然若失，却非常打动人心。这部影片中日常生活的力量和对情感的描绘，让人想起[让娜·迪尔曼]，影片其实可以更长一些。