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拉斯冯提尔为什么不被伯格曼喜欢？从这部里面就可以看出端倪。他对燥郁的氛围➕形式主义的实验的使用达到一种类似于剥削电影的境界，而他对剧本结构的超棒控制能力也几乎天生的GOOD，可是他从自己所说的那些“伟大的”导演里面学习到了什么呢？哦，只是一些简单的符号和各种表达出“我比你更好”意思的画面调度的戏耍？更不用说对影像里本可以加入的人性拷问的场景糟蹋和不在意，这一切配上那浮动在表面的群体意义更让人出离愤怒（类似于PTA），就像刘伶一样的不可理解的狂躁地创作作品。本片也许这是他的极致了。整个观影过程就是在惊叹和恶心的双重感受中折磨。

开场眩晕，局部特写眼睛，观看与被观看的关系/面膜、面具，假面，看不透这个女人，女人的另一面，镜像/lsd想象/通过声音造成紧张氛围，钟声、脚步声、苍蝇声/软泥墙壁、手墙/无声与钟声展现强暴/性压抑、性妄想、精神分裂、孤独压抑寂寞冷，对男人的极度不信任感、怀疑恐惧感、极度无安全感/光影/波兰斯基搞这种主题就是天赋和他自己的写照

女主角的大脑门真的让我无法集中注意力啦....！！！

影片从开篇小女孩颇有心机的谎言开始，不缓不急之间一层层剥撕着人性的丑陋和愚昧，随着Lucas生活不断落魄凄惶让观众看到人言可畏赤裸地展现，虽不如同类题材的《顺从》挖得那么露骨但也因此更好接受不至于引发强烈观影不适。如果我以后生了这么个从小谎话连篇的熊孩子我一定亲手掐死她免得祸害人间。

智商是不是比武功更重要呢？仲代达矢和三传敏郎的气质对比也是一大看点。