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如果小说的作者是个常年屈服于妻子淫威的男子，现实生活压抑，以图在小说中泄愤，那么我相信，这部电影是讲关于婚姻的，可惜不是。一个童年就被包装消费的女主，深谙媒体需要什么样的故事，而她如此擅长。这是个鼓励欲望的时代，因为欲望导致消费。能消费的不仅仅是性、暴力，还有能让你满足入睡的故事

舞台化搬演+大特写手持访谈+浸在水中的旧照片+变调音乐。用戏剧性（特别是线性时间线索与回忆叙述进程）推动一种个人记忆的外化 邱炯炯一直在追求一种对记忆的可见塑造 特别是情感性的塑造 滤镜下的塑造。或者说邱从不追求客观真实，他关心的是意识浸染下的记忆的真实，这也造就了一种非常个体化的纪录影像拍法，将私密的情感与历史的纠缠作为重点，感觉像是口述史的视听美学化方案。 最精彩的当属单色小剧场部分（红的纸板汽车、绿的毛蒋隔江对话、黄的油布当作江水波涛）在象的形式层面所做的置换颇有超级变变变的意思。唤起记忆的未必是玛德琳小蛋糕，也可能是蜂蜜味的肥皂，不是吗？ 政治斗争与立场无关 从来都只是人的斗争

好吧还是多说两句，原著没看过，也许文笔很强，但这个文本本身，很像我小时候偷看过的好多被我爸藏在书架深处的80年代地摊艳书，封面是画出来的金卷发大妞和墨镜枪男，书名四个黑体大字《欲海情魔》什么的。

感情真挚，演技太好。结尾掀出的高潮很冲击。

根本就是个荒诞喜剧好吧。虎妞的超级升级版，动用克格勃级的手段，只为留住一个硕大的生殖器和一位“爱你”的男芭比。用大众传媒进行大型视奸与大力改造，观众并非置身事外，召告交互式控制的崭新时代。女神用力爱，变态的爱，变质的爱。提供了非常多的批评角度。