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6/10。科长的镜头经常游弋于全景空间和老年村民的浑浊眼神上，随性地拉动着摄影机对乡村复刻式重现但又陌生的图景，一如在写着共同富裕的大幅宣传画下参观拍照的人流，现代人对中国村庄的变迁和真实情感，是通过艺术加工、正能量化的主流话语去洞悉，而那些不掌握文化权力的脸上皱纹纵横的乡下人，只有沉默和被讲述的空间，被穿插着素人朗读文学作品的桥段进一步挤压了存在感。所有采访中除了余华对投稿失败、前往北京改稿、躺在太平间睡觉等人生挫折的幽默讲述外，其余作家要么语言模糊不清，要么缺乏归纳和感受能力，提供的尽是一些零散、表面的生活信息，结尾科长采访梁鸿的儿子时刻意要求他用河南话自我介绍，去北京读人大附中的孩子早忘记了方言只有跟着母亲一句句复述，可想而知这些已进入大城市（中心话语）的作家，怎么会去理解真正的边缘话语。

可惜10集因疫情变成7集了

音乐和画面还行，故事幼稚，节奏缓慢无重点无高潮。前半段以为是动画版暮光，看完后发现就是关于身世之谜的短韩剧。日本人的喜欢是有多矫情。片中帅哥美女除去发型几乎一模一样，在人物设定上男生身材给具吸引力。日系男主角清一色，我却从始至终对眼镜男配还毫无抵抗力。给小宫崎点鼓励。

第一集魔幻了一把，（终于看清了编剧不只个是特朗普无脑黑）不管谁当权，该操蛋的地方终究操蛋，女性权益不是女总统当选就会如此轻易地强大起来，就像Diane说的一样，精东传媒入口还有漫漫长路要走。看到最后，为Kurt没死松了口气。

如果拍成伪纪录片我会更喜欢，感觉科长既不是在探讨纪实和伪纪实的影像边界，也没有真正讲清楚七八十年代文化脉络（或者在文化脉络里梳理家乡之余创作者）。另外，分章节真的是又凌乱又多余，还分出了十八个。真的太像人物访谈，再穿插了电视机的动态屏保，不如直接将重心放在余华，再带出来想要表达的其他。