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谁说就吴宇森会拍男人的惺惺相惜？

#资料馆松竹映画专题放映# 观影前刚读完了波德维尔的一篇关于日本电影风格传统的文章，里面提到日本电影的发展是在消化西方电影的连贯性惯例基础上，增加“日本性”实验特征的过程。我觉得今村昌平确实做到了，这部影片俨然是一次技法检阅，对电影空间既有分析式的区隔再造，又有整体性的景深场面调度，还有空闲和观众做视觉游戏（结尾的定格画面），视觉观感丰富却不杂乱，因为确保了每个场景效果的完善。叙事上也是起伏绵延，围绕谋杀现场从犯案前后两头线索向内行进，以两个女人为眼，勾画了榎津的心路历程，以及将人深深连累的罪孽。影片最后，榎津的父亲与他对质，声称榎津没有胆量向真正憎恨的人（父亲）复仇，这里其实道出了片名的含义：复仇在“我”不在你，复仇只是我行进的动机与理由，驱动着我在这世间奔走造次。 绪形拳真的好像林家栋。

作为老三部的最后一部，在把第二部跑偏的感觉找回来的同时，也在机关、幽默上有所升级，但仍然没有摆脱整个系列糟粕的地方，对动物的迫害、对女性的轻视、对主角之外其他人智商的侮辱。这是个纯种的80年代大老美娱乐片，加之选对了题材，在那个年代的美国有所成就，却经不起任何对现实对逻辑的认真。

这种真实的恐怖片神马的最吓人了，唉，看得一晚上都心惊肉跳的。要早想到可以用炸弹就好了噻，不过故事嘛，一点点铺开讲。结尾虽然稍微有点不给力，不过至少没有落俗套

亨利琼斯就是哈里森·福特、肖恩·康纳利和瑞凡·菲尼克斯，几乎是美国大银幕上真实与虚拟巨型的结合，也是最有趣的「父子档」冒险故事，从小孩到成人，几乎为所有人增添了关于梦想和勇气的出口，结尾夕阳下的四人行也是永恒的经典。