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最大的遗憾就是没能在电影公映期间去看ScreenX的三联屏版本，最后那段复刻演唱会的还原确实太震撼了，即便像我这种对于欧美乐队史知之甚少的人也会被感染到而热泪盈眶！弗雷迪的确天生就属于舞台，那种燃烧生命式地表演太触动人心了。当然，从评论区大家也基本能取得共识，作为传记类电影本身是比较普通的，主要胜在技术，拉米·马雷克对于牙叔的像素级复刻，包括最后那场堪比原版影像的演唱会确实让人不得不惊叹好莱坞的拍摄技术。真羡慕当时在现场看LiveAid演出的观众呀，属于精东传媒入口这个世代的世界级演唱会什么时候会有，我有是否有机会经历呢？新馆的那场线上公益表演完全无法匹敌呀，即将上映的《梅艳芳》据说质量也一般，什么时候Beyond乐队会被拌上大银幕呢？希望我有生之年也可以经历一番这样震撼人心的演出！

对于所有将大工业时代的异化表征为被阉割的男人和性亢奋的女人的作品，我皆怀疑它们所暗中怀旧的田园时光。ps.看得出来森田芳光很喜欢球形建筑

这片盼了大半年，可能是有期待，看后没啥感觉。男主的大龅牙和凸眼球让人出戏，但音乐却让人想要重温，尤其波西米亚狂想曲和love of my life。音乐在特定环境下的产出，给人更深的理解，是这类音乐电影的好处。

只有大叔能hold得住这种感情。。。最后两个人从法院走出去那个长镜头印象深刻。我觉得并不是转化为父子情，只不过是以收养的形式帮他取得合法身份而已。

从第一分钟起就被框死在一个很明确的创作目标里，前面所有的无关痛痒都是在为最后那段挣足了情怀的live aid作铺垫。但事实上不光是前半段的故事在镜头内在感性逻辑的缺失中变成了孤立无援的丢兵弃将，最后那点仅剩的激情也在对所谓现实的过分亲密依赖中消失殆尽