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最悲剧的成分都落在女性角色身上，一个是利吉被掳后无言面对丈夫而毅然决然投身火海的妻子，一个是因困囿于农民阶级的身份而无缘爱情的志乃。（想和三船敏郎上演激情丛林的戏码。@资料馆

元首末日的失意时刻，帝国毁灭的萧条前夕。Bruno Ganz演技精湛！从第三帝国视角出发，竟对元首起有一丝同情。对元首赤胆忠心，至死效忠，负隅顽抗，自杀殉葬，与丢兵弃卒，谋求保命，违令背叛的对比引发触动和深思。纳粹德国虽注定失败，但其宣扬的思想和形式化符号及精神却成功根植至每个人的骨子里。

黑泽明神作级别的日本电影。对人物细腻的刻画使得电影的代入感极强。最使我印象深刻的还是对农民的双重刻画，使人在怜悯之余又看清了他们的本性。此外值得一提的还有摄影，镜头充满动感，运镜讲究，电影具有一种超前的现代电影的镜头感。50多年前的经典，历久弥新。相见恨晚。

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重标自勉：故事群戏摄影配乐皆完美，全景远景近景特写无缝切换加多机位摄影要是没现场调度和群演控制功力怕也白搭。但最有趣是关于武士/专业阶层前途的探讨，在道崩乐坏的时代，君不足忠，生民虽坚韧但未必足信（杀落荒武士如野狗，对雇来者前恭后倨用完即弃），甚至整个阶层未来存在的价值也叫人怀疑（死掉的四武士都亡于火器），能依靠的唯有在技艺精进中的修行本身了吧，所以七武士中我最爱的是不是仁义睿智的领袖不是追随师友的义人不是混合武士与农人之血的戏眼菊千代而是任何时候都修行不缀的久藏。武士修身，知者求知，其他都是附加，如此而已