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空镜头好美，把英伦边陲小镇的自然风光美轮美奂的一一展现出来。视听上循序渐进的逼仄，反复压迫着观者神经，使我一再确认是否女主坠入噩梦无法自渡。用了很多抽象的表达形式，异样的变态美学。

爱情就是这么无情吗？？身边的人真的就不是你想要的他吗？？那为什么当初的那种情感又会让你对他依恋？？借口？？谎言？？什么屁话！！！！！

国土安全，传奇办公室，重任在肩，Fauda，德黑兰…还有没有类似的，片荒又～

一个童年创伤少年引发的悲剧，剧情太慢又落俗套

亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。