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台词矫情，带入不了，预告是最感人的部分了，小资妈妈照顾患病的文艺女儿！演员演技很棒！文淇的角色不知所云，可能是生育教育吧

算是近期看的女性主义电影中最喜欢的一部了，尤其看到结尾，故事原型的女生成为了教授、歌手、女性官员、助产士，很为她们骄傲。女性利益被男权定义为少数群体的利益（minority interests）也更加坚定了女主想打破父权主义堡垒的致命一击。

题材应该鼓励，但是整体情节和台词，真的很难让人有带入感……

拍出了盛唐的气象万千，和后来日渐衰退的中唐有荣枯对比，一部充满文人胸襟气魄、浪漫情思的作品。美术显得足金足两，但又没金光闪闪浮夸上天。故事超出预期，沙门空海悬疑探案，午夜梦回盛世图景，名垂青史文人佳话，另类演绎历史谜团…正史野史、真实奇幻糅在一起，能自圆其说。杨玉环成为时代和国家的符号，她的苏醒是自欺欺人的幻象而已。

高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的台詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。