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許多評論認為，本片的優長在於姜文以表現主義的現代電影手法，天才地講述了具有普遍性的青春故事，所謂“每個人心中都有一段‘陽光燦爛的日子’”。而在我看來，本片的更重要意義恰恰在於它的“不普遍”：它通過聚焦文革後期北京留城青年，這一在十年間的全國範圍內極為特殊的群體，提供了關於文革時期的一套正面、積極的敘述。正如影評人已普遍注意到的，影片以成年馬小軍的畫外音，設置了敘事的圈套，以此處理現實/真相與想像/虛幻/白日夢/謊言之間的關係。我認為這一畫外音的更重要功能是建構回憶的結構：70年代中後期北京軍隊大院裏，因作為特權階層而可以不做正事的時光，由此被處理為值得追憶的彩色的年代；而少年男主對“姐姐”的聖潔想像，實是對政治領袖的想像性崇拜的隱喻。相比於《芙蓉鎮》，海外漢學家對本片的文革敘事和美學表達往往有隔。

一幅赝品意大利风情画，娱乐至死和精神空洞也算是大多数人的通病吧，而且我也看不懂安东尼奥尼。

#SIFF25#情绪很好，有些刻意的地方也被情绪粘着变得很自然，欧洲拍儿童/青少年基本都是这个路子不过这部的点很丰富。边缘人暴打正常人太爽。

看似业余，其实下了血本的伪纪录片，各种电视、录像带、录音媒介交错，实时的惊吓和事后技术手段复原的恐惧也交替出现，这部片子里的所有手法基本上就是所有同类作品的集合，历史地位被低估的作品。

配乐和画面实在太美了，圆舞曲下，屋顶瓦片，少年结实的脊梁，汗水，阳光，窗台，夕阳......忧郁感伤热烈和冲动的青春，只此一次，不复再有。