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以叙述口吻引入故事的手法并不稀奇，但却是一次非常优雅平缓的、颇具文字感的再升级，成功将画面与文字进行交接，从画面入手临摹文字表达，于此便能在话语停顿间寻得日本高语境文化的证据线索，如第二天的夜晚聚餐过程；与《家族之苦》对比，后者的喜剧形式嵌套进整个价值体系中，前者则从文化入手宣告对接过程可成立，是为不同方向的尝试。唯一的“对抗”来自于灵车运动画面，从上述平缓中直接切入，不断逼近却始终保持暧昧距离，直观的习惯性“失重”下与观众进行逼迫式交流，暗示日常的同时又在揭示某种不可能性，乃为文化交流的另一面。

就开头那三个角色的自我陈述有点拖沓，整个故事还可以，张继聪是真的把监狱当自己的主场了，驾轻就熟。

23.6.13siff影城//适合接在《大病人》后看，全方位了解伊丹十三通透的生死观。全片从死亡入殓到最后火化，仪式一套齐全，虽说是葬礼，氛围却轻松幽默。最后烟囱的镜头，日影日剧都太爱用了。性爱戏份过多了，没必要。

缩水港版的金蝉脱壳，很多东西感觉都是在快进，缺少铺垫过渡，一大堆巧合就不说了，关键哪就那么快遇见到殴打到转变到逃狱到计划有变到被捕到Happyending。。。。

波澜不惊中演绎了一个还算曲折的故事，极端保守的白右和思想开放的白左在片中展示的针锋相对的态度一直延续至今，看来是无解了。玛格丽特好人有好报，最终继承了霍华德庄园，她和海伦及遗腹子一起快乐地生活，一幅和谐平静的田园诗画面。而巴斯特的死，亨利对玛格丽特质疑的坦然处之，更是将矛盾化于无形，如此结尾还是让人稍稍失望。值得一提的是霍普金斯和艾玛汤普森的演技令人叫绝，为整部电影增色不少。