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4.5，新片里少有能让我看得这么爽的，摄影机生猛地在雨夜暗巷中穿梭，侵略性十足地逼近并凝视人物的细微动作神情，创造出一种高密度的涌动性极强的影像，故事反而无甚出彩，很多地方游离太远，也可以说“野心”太大，其实只要认真把罗莎妈妈拍好，就啥都有了

非要去那个年代重新发现经典，我更倾向于《哀乐中年》，当然，重新发现基本上也是个伪命题，就像现在所谓的冷门佳片。

菲律宾影展。连看两部曼多萨，虽然头昏脑胀，但非常触动，有很多对应的情节，比如抱着电视机，比如最后的晚餐画报，比如对话时的重复（诉求的困难通过无奈的情绪抹平），在人道的秩序被金钱的规则渗透时，筹钱反而成为重建情感/体恤的行动。在警局象征的强权场所，镜头反复走着从前门到后门的路，但配乐却泾渭分明地区分开肉食者与猎物，昏黄油腻的灯光下，一家人的衣服与面容渐渐融合在一起，而最具爆发力的场景无疑是罗莎两次望向路人家庭，透过她的泪眼，导演完成了对“穷而走险”的批判：天伦之乐，只在观看的他人身上圆满。

人家都拍出禅的电影了——中国电影资料馆

三星半//字面意义的不好看 但整体下来的真实感惊人到恐怖 像是现实生活中某个角落正在发生的事情 并且一些细节上的荒诞也在不断增强真实感 可能也是生活中真实与荒诞的组合太多了 如果一切都无论正反的顺理成章反而会对故事产生过于干净的不信任//社会问题的复杂程度 让艺术多少显得有些单薄 但必须得有艺术这层透明纸