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变换人生后的遭遇让人唏嘘，但是这就是现实，让律师开始重审自己人生信条，让父亲开始重视家庭亲情，最后父亲与妻子儿子隔着川流不息的马路对望的一幕真是太意味深长了。

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的三段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和叠化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

两个迷失了自己的人，经历各种破折之后，好在终于又找回了自己。

怎么没有早点看，很爱！ 摄影和情绪把握得好。 小场景，少人物，却出大格局；欲言又止，欲拒还迎；连那时候人的气质也是喜欢的。。 想到1927年的《日出》和2000年的《花样年华》，王大概也有受这片的影响吧。

-You are not old enough to know how bad life can get -Obviously, doctor, you've never been a 13 years old girl.