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戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女。理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信。所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪。电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存。妻子因为蔑视跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧蔑视的对象。戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒。戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作。影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程。在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应

有点像丁丁历险记。 我还是喜欢导演的黑白电影更多，灯光和影子的运用真的很棒。

絕妙的隱喻！結尾上升到國家對人民的意識形態的禁錮。宴會開場換衣段落的兩次重複，羊群與牧羊人，走不出的房間，超現實的手，投降的白旗，房間裡的熊與包裏的雞爪，開始與結尾是源於同一首歌，意識的孽障，超強的諷刺劇！

老套的剧情可是超级符合我的胃口。狂爱女主人公。