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春节档和侦探片的奇怪组合，剧中人物开心时完全忘了自己在破案救人的紧急关头，破案推理时又完全不顾人民大众过节的心情，最后这部片子成了四不像，好好的题材玩儿坏了啊！

老塔的诗意初现，但也显然距离成熟还很远，《压路机和小提琴》里线性叙事已然不见，一份过渡时期的特殊结构贯穿了全片，叙事被繁简的特意搭配构造，造就了独特的叙事结构，以此突出战争情绪。在数次的梦境与意象中，伊万的梦与怖被用之后老塔标志性的手法呈现，但在镜头运动之上可以明显的看出受卡拉托佐夫的巨大影响，可见的镜头运动还未达到之后与画面共振的诗意的和谐，而以一种甚至超越影像的运动呈现于银幕，这一点虽然带来了开头“飞”的物理性体验，但显然没有之后老塔横移式稳定视角来的意蕴非凡，形式主义还贯穿于镜头初末的人物分节，微仰角半身雕塑式的传统苏联英雄构图意味明显，但在室内空间构建上，老塔给予了后景人物的明显在场，这以设计与前景的特写造就了室内景深的张力，在长焦变动之中，延长了观看的目光，部分镜头甚至以深焦出现。

悬疑氛围不错，不过解答还是简单粗暴了

看到《伊万的童年》之前，我还不知道什么叫作完美的长片首作。在解冻时期电影的滋养下，年轻的塔可夫斯基迅速找到了自己所要实践的影像风格。它在虚实之间保持着微妙的平衡，在《士兵之歌》和《雁南飞》之后以第三种姿态叙述战争的残酷；它不去表现正面战场的炮火，却写尽了战争对正常生活的剥夺。掉落一地的苹果，海滩上的奔跑，费里尼说梦是唯一的现实，所以这些幸福的图景才更映出现实的可怖。

是喜剧？？毒瘾就是原罪