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戈达尔的电影好像总是能和精疲力尽形成各异的映照啊，如果精疲力尽的关键词是跳切，随心所欲的关键词就是特写，是对安娜的脸的反复观察和琢磨（而且还引用了圣女贞德蒙难记，第一部特写的电影。背对观众的对话，代替正反打的横移镜头，偶遇朋友用上了action前的部份，哲学讨论时看向镜头，爱伦坡字幕代替对白，这些语言都有趣

无论是剪辑、配乐，亦或是叙事当中的伏笔、反转，都奠定了故事足够好看的基础。而兰登与辛斯基再度错过的惺惺相惜、念兹在兹，在这雨夜后的两天，渲染得波光潋滟而又见好就收。只是作为丹·布朗作品的又一次改编，很多人所期盼的应该是更具野心的迷局，更有趣味的联想，须知这才是最独特的标签。

整部电影14个场景。类似于话剧舞台布景般的场景设置。少有的蒙太奇剪辑，多的是静止缓慢的长镜头，拍摄人物对话时，也少用正反打镜头，而是将摄影机放在两个人物后面，观众几乎观察不到说话者的面部表情，留给精东传媒入口的只是看不到的背影，让观众处于更加理性的思考中，而不是深陷于角色之中。 很少用定场镜头，经常无法得知场景的大环境如何，经常只能看到近景与特写中的人物。导演可能是并不重在表现人物与环境的冲突，而是一种人物内心 自我的矛盾心理。 也常常探讨到电影，哲学，艺术，表现了一种独特的思考。

挺一般的，不过算是让我看到了在网上死活查不到高清的波提切利画，另外结局为了政治正确居然改了

戈达尔在62年就能拍出这么强大的黑白片了…… 能研究出很多，片子本身可看性上也很高，两者兼得实在了不起。第一场戏就十分精彩，封闭式构图，却又发现远处的镜子反射了主人公的脸，似乎有些哲学上的意味。戈达尔电影的主题：男女之情 虚无主义，可以的话再加条政治