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伦理戏码太多了，真的不想看青少年犯蠢和suburban家长里短啊，2倍速当背景音就还行吧。

看得有点慢，看完好像不记得哪里特好笑。

【B】如果诺兰此前的作品叫“烧脑”，那《信条》就是拿大铁锤往你脑子上砸，故事节奏跑的飞快以至于很容易跟不上理解或遗漏信息。但这种难懂并非基于设定或者结构，而是即便对于150分钟的长度，其故事信息量也严重过载，以至于不得不抛弃转场，以闪前插叙的方式来推进剧情。利用正逆时间差的设定，诺兰给故事设下了正，反，甚至正反正等几重视角，使得主角每一次跨越时间流，都会自带“高速解谜”效果，因为每一秒，每一帧，每一个行动都是对前面情节的重构。所以即便无法将细节个全懂也没关系，因为诺兰想要你体验的，就是这种被接连不断的戏剧冲突打个措手不及的感觉。然而第三幕的大失水准直接拉垮了整个故事，在如此复杂的解谜过程之后，观众需要的是一个更让人震惊的迷底，结果诺兰居然表示：没了，就这么多了。以一种最糟糕的方式结束了电影。

今天朋友说要重看一遍，我骂了他一顿，顺便来给俩个神棍俩口子+劣迹艺人+美国人+日本人来打个一星，想起这俩口子来就恶心

赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。