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【A】在18年后，帕尔玛把《越战创伤》的故事重拍了一遍，又或者是，媒介的进化给了《越战创伤》一次重生的机会。基本可以确定帕尔玛是这个世界上最了解媒介的电影导演了，无论是何种类型，他的作品往往都带有“媒介自反”的意味，审视着观看者与屏幕之间的关系。而《节选修订》是更加极端的存在，与《越战创伤》最大的不同在于，此片的创作思路完全是“非电影”的，甚至完全没有「调度」与「剪辑」可言，仅仅只是对「信息」与「段落」的拼凑。但在如此“反电影”的体制下，帕尔玛仍然创作出了这样一部伪纪录片风格的「元电影」。甚至可以这么说，《节选修订》是真正意义上属于数字时代的电影。

香港电影的春节晚会吗。

不敢相信，这部剧的导演是李慧珠，就是那个锦绣未央，凤囚凰的导演，李导演堕落了。可惜了。

首先 我是认认真真看完还给两星的我不是人我是畜生 第二 大家都认真戴口罩了这个片的目的也就达到了谁在乎是不是科学啊---我在乎啊 毫不符合经济学常识看着就闹心啊 第三 你光明中国就不黑暗啊 人民网最爱论调 你记不记得媒体是被包养的不是包养人来着？第四 “gov不能解决问题 gov本身就是问题。”

从来没有看历史正剧也会哭的经历，只能说马跃的李世民和苗圃的长孙皇后太深入人心。剧情和特效一般，充斥着大量从史书直译过来转君臣论争话语的桥段，服化道的较真程度堪称绝响，朴素却华贵大气。太宗晚年的境遇似是高祖的轮回，一个不需要“城墙”的大唐是其证明自己的强有力明证。