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百鸟朝凤这样的片子排不到片，很纯粹的是因为这个片子的质感很差，全片很少有能把人抓进去的点，请不要因为这片子上升到中国文艺片的末路。我不好说他拍的差，至少这片子不属于这个时代的市场。可类比的《美姐》《钢的琴》《心迷宫》在很多方面都比他强很多。中国电影市场的情怀营销令人作呕。

7/10。两对父母的态度正好是男女意识的象征体，两位父亲经营着相隔的理发店，如果发现顾客到两家店都理过发就不接待，体现了男性意识的竞争和忠城如一，母亲之间很包容；阿捷最初被女性意识压制，奈娜每天叫他起床、指导他玩女性游戏，当阿捷向往对面草地上鲁莽的男性群体，跨越性别的自行车被恐惧（马路上有车撞死男孩）压抑，直到母亲很自然地叫他送花给表演跳舞的奈娜，让他意识到性别的不同，最终通过对女性意识的违逆（反抗母亲因晚归抽他、剪断橡皮筋）证明自己的男性身份。导演在不动声色的镜头中发掘出清新的喜感，譬如父亲用摩托车载阿捷追赶校车，阿捷赖床时镜头始终停留在家门口，只能听到母亲的叫声，然后他慌张地冲进卫生间往身上泼水、因为着急出门打翻了一堆东西，结尾长大成婚的奈娜以童年形象示人，表现阿捷在成熟后对懵懂爱情的确认。

心有戚戚，因为从唢呐上，看到太多东西的影子，所以即将逝去的、老去的、死去的事物

剪辑拼接。雪暴不能登山，打赌冒生命危险可以，但不能怀抱心存侥幸的心理。

剧本写得很好，人物刻画也很饱满，做一个“好人”都不容易，其实都是为了自己内在的一些信念，也以此会被利用。如果几个转折点再铺陈合理些就更完美了。