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交际变成舞会，舞蹈作为导演个性化的鲜明烙印。三个女性都是移民在美国。不停回想某个片段，不断重复的瞬间，变形的时间。男性定格成了雕塑，西方的雕塑和舞蹈是一体的。水下变成了负片。

河濑直美的灵敏消失了。

关键点，一个人物两个人来演（可以猜测Maya为Rita的精神理想的追求）。各种不同的活动中时间流动速度是不同的，裹线球（生活琐事），社交活动（无法避免的事），与男人共舞（情感纠葛，明显的停格）；旁观者的大妈是什么作用令人费解（或许此片由导演自传的意味，而大妈既是她身边的人，冷面的关心）。玛雅的影片总是有解读的可能。

其实是一个非常容易沦为八点档伦理剧走向的故事，但未曾想过《我的佐伊》、《找到你》、《宝贝儿》等等等最近几部中外关于母亲/女性/领养议题的作品都有各种各样缺失和极易触发争执的大背景下，却在这部电影中得到了非常难得的规整与收纳。看完有因最后信件抹掉而最终被击垮触发的眼泪，也有对河濑直美某种“功力”归来的由衷惊喜，这种感受的多元如同它不断在“成长青春-社会纪录-亲情犯罪”顺滑跳转一样令人珍惜。它不关于想要强行让观众接受或是选择一个立场的野心，只是展现这里每个女性的世界、思考与身份认知，体现了无比的尊重与耐心。但有些支线没用起来，如第一次去Baby Baton作为“导演”视角给这里的人们纪录下的真情流露；还有两个小孩子发生争执借此打开矛盾的叙述；多少成为了些在穿梭时间线中可能影响进程的障碍物。

草地曼舞，时间定格，如同雕塑。即使先看了夜之眼，还是对最后的负片效果感到惊艳。