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去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的叠化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。

跟北京开幕式比真是弱爆了，太乱感觉= =不过有小贝伏地魔憨豆邦德=v=

法国印象主义，利用叠印等手法描绘心理，女导演对女性心理描写地真的很到位，可以算做早期的女性主义电影吗？

小孩在床上跳啊跳，那段最cult了。

好厉害啊，真的是有女性主义存在其中了，尤其是那个丈夫和朋友一起找东西时表演女人要打的这段，可不就是男性在社会上站在制高点位置吗。 我最喜欢的就是她在发现钢琴被锁起来之后去读书，情人之死，书里的句子和她的想象交织剪辑在一起，还有对于钟表和铃铛的特写镜头，把她的心理表现得好好啊！ 但是我真的很想知道那种很虚的人影是怎么叠加在正常镜头里面的，好几次在早期电影里看到了，能不能有人告诉我啊！