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前20集除了感情线多点整体还不错，但从把男主的妹妹也搞重生开始感觉剧情一路拉垮，到最后搞了个写小说般的烂尾结局，虽然编剧说是为了过审，并且在微博发布了真正结局，但我还是觉得20集以后的剧情相比之前差太远了，前面铺垫了那么多NIC会黑化结果转眼又不黑化了，还有他在男主妹妹病床前自爆啥的，好强行…，还有后来说筱筱是警察感觉也好突兀… 而且重生这个圆不了其实可以不用圆，也不用画蛇添足加个一切都是写的小说或者后来把发生的事写成小说，直接将故事停在张旻和她儿子就ending，还可以给观众留个想象空间，PS：其实很想吐槽TVB的套路，很多剧都是本来男主和女主好了没多久，然后把男主写死了就突如其来女主多了个和男主的娃，明明他们在一起到男主死前女主都活蹦乱跳被劫持的有甚至跑去抓贼的也有…

有诗的电影，诗一样的电影和诗化电影之间，还是有很大不同的。电影的平衡性和一处的锋芒时常是对立的，但好的导演恰是能驾驭的，不是通过去掉锋芒，而是处处锋芒则不见锋芒，让一切都变成电影的一部分。看电影时必须能让人忘记他，看后必须能想起他，他不能是他的电影，他的电影必须是他又不是他。

讲真，第四季的确不及前三季。有上半部作画崩坏的经验，令我对下半部的崩坏没有微词(系甘噶啦)，下半部的op也不吸引。剧情也一般般（部分进度缓慢+回忆杀)，碎片感多了些。但是！花痴与泪点还有的。补漫画去。

摄影风光片+希区柯克式男人主体对女人客体的探寻、解密；塞满了各种中国艺术电影的元素，飘忽的时间观、诗歌、佛经、对藏区的执念、性爱与死亡、秦昊、像郝蕾一样圆脸圆眼的姑娘，一切都不能掩盖导演对影片整体掌握的失控，使得所有“文艺”元素变得装腔作势，甚至一些华彩想法都因为在这个语境下粗糙直白的呈现方式变得矫揉造作（如划破“三峡”一小段）。画“长江图”本身野心很有趣，地理空间、地图/制图术（cartographie）、牵挂于一条江的乡愁，这些都应是太好的电影切入点，但成片并不让人满意，甚至没有最后一小段纪录片效果好，而且不仅仅是远离现实这一点，让人觉得作者有点自恋，野心远超能力，也不懂收敛，最后一窝端的东方想象杂烩大概能蒙混西方电影节。

最后跟我说是小说，25集我看了个寂寞？谭俊彦的演技，你跟我说能拿视帝？#论投胎的重要性#吧