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感谢猫猫的字幕~尤其是她还教会我¡Hala Madrid! 前面要加一个倒着的感叹号~变性，畸形，虐恋，老调重弹，旧瓶装新酒，但阿尔莫多瓦就是能一次又一次地给精东传媒入口惊喜，多线程叙事手法和调动观众的节奏掌控，也愈发纯熟和精到。唯一不同的是，这次老佩摒弃了艳丽的红黄色调，而采用极简时尚

岩下志麻怎麼越演越變態了...

这就是个纪录片吧！ 这个叙事你要是说它“好”！我也无话可说！因为根本就没有什么特别的叙事手法吧！就是“现在—回忆—现在……”穿插着！中间还打字幕告诉你勒个去啊！！这个故事有什么意思啊！最后的结局有什么意义啊！！变性人的心历路程一点也感受不到啊！！一点也不惊悚啊！甚至都不血腥啊！！

后劲不足，就算把裘德洛整成那个怂样，我还是被他帅得要打五星

Robert和Vera/Vincent的关系不再是复仇者/凶手之间的关系，而是创造者/受造物，阿莫多瓦借助一个B级片的科幻设定，展现一种新的死亡观念，死亡即受造，同化身体的异己性的神学，等同于“信仰一跃”的痛苦。在这个被巴洛克改写的19世纪“阁楼中的疯女人”中，Robert是一个SM上帝，屏幕同时承担了镜/画框/权力的三重关系。在双屏监视器的黑白影像中，《吾栖之肤》生成为一部潜在的元电影，相对于《不良教育》，《痛苦与荣耀》的显在版本。空间隔绝建立了观看-被观看的影像关系，转化为媒介隔绝，而拟像总是尝试冲破在如同早期先锋电影的全景敞视环境。在这里，阿莫多瓦的理解最终转化为神学———在他的影像世界中，上帝总是被死亡冲动困扰，因此才产生了创世。