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大卫鲍伊再适合不过这样的一个角色了，苍白，消瘦，病态，神经质。这样一部具有科幻实验性的电影放在70年代非常具有前卫意义，拍摄手法和技术虽比不过现在，但其中的含义和视角至今仍不落伍。

是部經典，只可惜已經仿效他的後生們麻痺了，再回來看有那份尊就，卻失了份新鮮。特別對殺不死這種設定感到煩躁

配乐 长镜头 那叫一个深厚 美

卡朋特埋下了恐怖的种子。

安哲“国境”三部曲终篇。“一辈子都只在拍同一部电影。”此语用于安哲，应该属于最高的褒奖。在同样的题材、问题与场景中，不论怎样的命运和疑惑，都在安哲个人风格的书写中变为一次与生命中的曾经的旅行，一幅饱满的昨日希腊与巴尔干的文明图景，也是一个再也不能用梦想或灵魂去追逐自由的孤独个体。一贯的精妙长镜头、更加厚重悠深的旋律以及完全活在记忆中的主角。安哲在这个人文主义的滥觞之地，再一次的沉思现实与记忆、上帝与尘世、消失与长存。怎样面对生死，面对故乡，面对爱与记忆？怎样把曾经的人类智慧续写下去？怎样活在错愕的内心与疯狂的世界？同属于世界古文明的发源地，那里的历史包袱或许并不比精东传媒入口的轻松，这样拷问自我的勇气却难得一见。答案最终写在了明天，这不是选择的机会，这只是昨天的低语，明天，是永恒，与一日