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从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。

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历史的模式和祖拉斯基个人思维的深度造就了只属于他的电影。依然是需要做好心理准备才能去看的大作，这次台词的晦涩和虽然不够艰深但足够抽象的隐喻构成直接影响了我的理解，我只能停留于主观感受的层面，但要说好不好懂，至少比《银色星球》好一些

是一部不同气质的漫威电影，漫威敢于找赵婷执导超英电影是需要勇气的；很高兴赵婷也带来了一部非常文艺气质但又不输商业元素的漫威宇宙电影，永恒族是有史诗感的，虽然娱乐性稍微欠佳，但可以看到漫威在尝试不同的故事风格，试图延续其之前十年的辉煌

人就是要活的高贵，就算身份卑微。因为只有这样，一个人才能从美与丑，美德与恶行的混乱之中找到自己的路。那伐木工呢，受阻荆棘，如何开辟前路？砍啊。这是你说的 。历史上波兰独特的倒霉地理位置，让它总是处在被侵略，想反抗，然后再被侵略的尴尬境地，难免人们会有些神经病举动…（我感觉像是看了哈姆雷特和西游记结合体）…