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按文件夹顺序补片，后知后觉又看了一部拉尔斯。我可太喜欢这种旁白了！countdown is so damn sexy! 第一次看到战后德国被占重建视角，残垣饥民和僵而不死的颠覆主义，加上一个事不关己处处卖憨苟且的叔叔。浴缸🛁一段十分感人。turns out take no side is also a side, liked by no one, and seriously doomed.

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【4.7】这是冯提尔被严重低估的初代作品，作为欧洲三部曲的休止符，《欧洲特快车》在总结二战之后欧洲国家总体的宿命论走向，他的内在立场不是为美国洗地，而是拍摄出遗留在土地之上的主体间隙，把上层建筑意识不到的张力扩大。 拉斯冯提尔在银幕合成的效果当中似乎找到了绵延在影像内部的空间联系，这点特别体现在转场的部分。胜过叠化的时间残留，在空间的前后中共时演绎，让上场的张力在下场依然保持。 充满磁性威严的父性之音，随着火车一路直奔德国，迷迭之中，代表着战争残留的主人能指了充当人物身上某种偶然的必然性，时间过境，那些遗落在欧洲的幽灵，似乎并不因为和平年代的来到而离开。

开头鸡肉加工的段落，又想起了被《四》支配的恐惧。

讲的是“欧洲”“战后德国”，自然离不开创伤隐喻。将人与背景完全分离（人物之外即另一银幕）来产生一种时空上的疯狂，或许也是那个时代的群众心理，那种每天醒来都仿佛身处异处的感受。想必《罪恶之城》色调分离的设计是偷师于此片的吧