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拖延症快走开:61.233.15.9当锡兰执迷于铺陈繁复密度的对话时,他就暴露了自己的导演身份。归根结底,文学对于大部分人都太奢侈,尤其是梦想成就文学的人,犹如挖一眼井,要么挖出水,要么悬于井中吊死。几场梦境的翻转有些陈旧。是一直想写的故事,感谢锡兰的探索。
孟枭:182.83.3.41好像说了很多,又好像特别无力,每个人物都被时代运动所裹挟,无论如何挣脱。
Leila海星:139.198.215.50这类片子还是不适合我。188分钟实在太长了。关于文学和信仰的大段讨论看得很累。很不喜欢男主角。唯一触动我的是剧中父亲——不被理解,未得到应有的尊重。最后,镜头很美。
专打One:182.82.209.7香港社会民主的进步历程,以一个人的经历来表现时代。说书人的角色和桥段设置太精彩,给我很大启发。有涉及大陆内容。谢君豪饰演的人物形象最突出,入木三分。
南小河:121.77.207.123在《三只猴子》里,锡兰三次借起风诠释这被诅咒的土地的困境所在。《野梨树》里风仍强有力的介入叙事,成为电影的主角之一,和恋人树下交谈的那场戏,风完成了润无声却高度显耀的,可以称作“电影奇迹”的,“吻下来,豁出去”短暂的鸿沟弥合,这是锡兰影像里最温柔的时刻。但相比《冬眠》,同是繁茂的台词文本,语言的质感与密度却有所丧失。要驯服对谈的随机性,平滑感,却又不失其“野生性”,连锡兰也需要继续打井,不停深挖,但对严肃的创作者来说谁又不需要呢?



