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当锡兰执迷于铺陈繁复密度的对话时，他就暴露了自己的导演身份。归根结底，文学对于大部分人都太奢侈，尤其是梦想成就文学的人，犹如挖一眼井，要么挖出水，要么悬于井中吊死。几场梦境的翻转有些陈旧。是一直想写的故事，感谢锡兰的探索。

好像说了很多，又好像特别无力，每个人物都被时代运动所裹挟，无论如何挣脱。

这类片子还是不适合我。188分钟实在太长了。关于文学和信仰的大段讨论看得很累。很不喜欢男主角。唯一触动我的是剧中父亲——不被理解，未得到应有的尊重。最后，镜头很美。

香港社会民主的进步历程，以一个人的经历来表现时代。说书人的角色和桥段设置太精彩，给我很大启发。有涉及大陆内容。谢君豪饰演的人物形象最突出，入木三分。

在《三只猴子》里，锡兰三次借起风诠释这被诅咒的土地的困境所在。《野梨树》里风仍强有力的介入叙事，成为电影的主角之一，和恋人树下交谈的那场戏，风完成了润无声却高度显耀的，可以称作“电影奇迹”的，“吻下来，豁出去”短暂的鸿沟弥合，这是锡兰影像里最温柔的时刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的台词文本，语言的质感与密度却有所丧失。要驯服对谈的随机性，平滑感，却又不失其“野生性”，连锡兰也需要继续打井，不停深挖，但对严肃的创作者来说谁又不需要呢？