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庞大而华丽，终成虚无的幻境。看的期间一度要睡着，迷糊醒来觉得没有错过什么，因为一切都是节奏缓慢而画面丰满，很容易让人窒息。

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7/10。家庭空间表现为子宫般洋溢爱欲之美的橙红色，主仆和客人济济一堂引亢高歌伴随着镜头扫过丰盛的餐桌，卡尔放屁吹灭蜡烛逗笑孩子等爱意满满的场面中，唯有祖母对一手操办的喜宴暗自神伤，更讽刺的是艾米莉在亡夫棺材前哀嚎震耳欲聋却次日满怀信心地接管剧院，婆媳由于演员身份迷失了真实情感，艾米莉对丈夫的悲伤是扮演的，她嫁给艺术来满足不能从丈夫那获得的爱欲，被宗教的伪善爱欲短暂迷惑后重新找回艺术，在祖母怀中朗读着斯特林堡的新剧进入梦乡；主教就像蹲在他桌上的黑猫成为哈姆雷特叔叔的喻体，当亚历山大编造被卖给马戏团的谎言，他五指张开笼罩着亚历山大的脑袋再用食指猛截，预演藤条鞭罚的精神虐杀，雌雄同体的伊斯梅尔象征孩子对灵异世界的现实性幻想，俯身耳语给了亚历山大烧死主教的咒力；伯格曼的舞台剧风格如主教家：僵硬、冰冷。

他模糊了时光 苍白了容颜 跋涉万里 只愿你了解 他至死不渝的深情···

战争电影相对于其他电影的将个人目标和心理最为全部焦点的叙述结构不同，它要求个人需要让位于群体需要。本片打破一贯的叙事手法，代之以零碎的场面，回归不同的个体声音，质疑个体存在于集体的意义，关于这点可参考《血战太平洋》。||怎样让自然、善恶、战争和人类精神得到统一？不知，暂时不知