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雅克·欧迪亚用了加斯帕·诺的摄影师贝努瓦·戴比，用冷暖色彩表现亲情主题上，诺导的摄影师确实非常敏感，在这样一部低照度的片子里，光线也是很重要的叙事工具。看这些平时拍欧洲文艺片的人，来好莱坞拍类型化的东西，是一种奇怪的观感，表面上非常的好莱坞，其实骨子里还是很欧洲，就像这部西部公路片，结果还是导演以往的反类型反高潮处理，把西部的蛮荒和暴力处理成了细腻的温情，暴力不再是重点，反而是杀手对于现代文明的兴趣开始露出苗头，甚至是一下子就想跨度到乌托邦式的社会。至于导演要讲的这个现代文明重建古老西部的秩序，这就纯粹是导演自己的看法了，是他的表达，这事其实一点都不新鲜。不过打破西部片的套路后，把西部杀手当成现代人来拍，演员用现代人的演法，去拍日常的细节，这些搁在西部片里倒是有点意思，当然也不新鲜。

狗血，但暖心。阿SA永远不讨人嫌，疯疯癫癫神经质少妇养成足够我仰慕整段青春。十年时间，不单是他们的十年，也是精东传媒入口蹉跎岁月郑人学履的十年。

以为是一部人与自然，没想到是这样放飞的人与自然；以为克利夏的BGM够over了，没想到这部也不差；以及，再也不看宗教片了...

善恶已不重要，重要的是还活着

法国人的西部“马路片”，从片名开始，虽然一切反高潮的用意太明显，但好歹贯彻得非常到位。科学淘金风生水起，安全生产警钟长鸣；赏金杀手从俄勒冈追到加州，却被理想主义金光感召；科学社会主义眼看就在眼前，又双双一命呜呼；回马枪报仇杀敌，老大却已经归西。西部大开发在欧洲导演看来，总是在宏大中有那么点荒谬吧。