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将近20年过去了，小康居然长成了一脸丧气的中年男人，如同饱满鲜艳的西瓜突然变成皱皱巴巴的卷心菜...而蔡大师居然路数还没变...

不用剧情，单独欣赏女主的演绎就足够撑过两小时

太克制了，还可以玩得出格点

情绪作为状态贯穿始终，从内而外构筑了人物所在的世界，也将他们与外部隔绝开来，演化成了独特的法国中产表述。一体两面的是，这种崩裂的情绪没有给出支撑点，但却能完成叙事，铺满所有的场景，这种对于人物的催化让人好奇最终落点会是什么。那些愤怒、厌憎与崩溃是否同阶级有关尚且是揣测，但导演连同演员们对情绪把控的细腻与突出居然有一种宣泄式的松弛，那些随意穿插进去的亦幻亦真的想象，可以怀疑的空间，或许这就是我喜欢法国电影的原因之一吧。这是我目前最喜欢的一部戴普勒尚 。3.5.

卡拉托佐夫的长镜头是上天入地，是无所不能，是诗人式的才华与想象力；塔可夫斯基的长镜头是游子与家国，救赎与受难；贝拉塔尔的长镜头是绝望，是毁灭，是政治隐喻般的庄严肃杀；而蔡明亮的长镜头是自己，是众生，是整个世界的温柔与薄凉。