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脆弱的、传统的又何尝只有木偶戏

对日本方言终于有了认识 京都腔萌萌嗒

如何区别男性凝视和影像本体自发的“软色情”也许是个有趣值得重新讨论的“软话题”，这大概就是所谓“后新浪潮”真正试图表达的本质。绘画和木偶戏都是“sub- human”的，但是生活和电影却恰恰是hyper的;“新浪潮”和“后新浪潮”的区别由此集中体现:新浪潮近乎“顽固”地追求人的所谓“本真”体现，却忽略了彼时未能显现的前提:如果人变得越来越虚假，那新浪潮如何存在呢？这是木偶戏和电影今天在中国集中共同面对的首要问题之一。

今石洋之、泽野弘之、巨大字幕这些要素加起来真是热血到爆啊！

【A－】在一众奥斯卡的工整电影中算得上是无懈可击的存在，驾轻就熟的镜头语言，巧妙映照的社会寓言，还有尼克尔森那种精准到毫厘的疯癫表演。怀疑五年后库布里克《闪灵》的选角就在很大程度上被此片所影响。