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也只有在电影院才看得下去这种铺垫很长的剧情吧……

谁能想到这部阿莫多瓦的新作居然会败给奉俊昊的寄生虫 也不是说后者很差 而是前者将更多的主题娓娓道来 像是导演阿莫多瓦对这个世界作出温柔的道别

3.5 描寫女性悲歌、1971年墨西哥政府鎮壓革命，這是很棒的題材結合，攝影也相當美，但在描寫Cleo這位年輕女性角色像是一團渾渾莽莽沉默吞吐的力。被男人拋棄、因革命耽誤救治而失去孩子性命，近看這是做女人難的感嘆，但其實仍很平面、逼仄的觀點描繪女性，這樣一來，我更喜歡成瀨的日式隱忍，或是謝飛導演的《香魂女》更飽滿一點。 雖這樣說，海灘上Cleo嗚咽地說「我本來就不想生下她......」本片最揪心的台詞，也因一股強大的女力襲來而流淚，也可能我不是看大銀幕而錯過很多細膩的情感且影響觀感吧，今年我最愛的還是《霓裳魅影》。

很多导演都会拍摄这样一部自传性质很强的电影，有的真诚坦荡，有的虚伪自恋，有的如春风吹拂般情感细腻、诗意盎然，有的如白烟入鼻般迷离梦幻、混乱失度，无论是风华正茂时，还是日暮残年时。于侯孝贤，是细碎平淡的《童年往事》；于鲍勃·福斯，是热闹癫狂的《爵士春秋》；于阿方索·卡隆，是考究隽永的《罗马》；于费里尼，是纯真幽默的《阿玛柯德》，亦是幻梦交织的《八部半》；而于阿莫多瓦，之前是《不良教育》，现在则是本片。除此之外，《碧海蓝天》、《钢琴家》、《岁月神偷》、《天堂电影院》、《美丽人生》等电影中也都或多或少地融入了导演的个人经历和情感——这是他们献给自己的珍礼，也是一封写给往日的情书。

第五次元空间，一起皆有可能。1959年上映，科幻片鼻祖